Cara koneksi 2 Unit Mixer Behringer X32

by Amos henry ronald under


Untuk artikel ini saya akan menangani pertanyaan menggunakan contoh menghubungkan S16 yang terletak di panggung untuk koneksi instrumen panggung, X32 Compact untuk campuran Front Of House dan X32 Produser untuk campuran rekaman ke DAW.

img-1557671138.jpg
Seperti dapat dilihat pada diagram kait, sambungkan Port A dari S16 AES50 ke Port A dari X32 Compact Front Of House (* FOH). Kemudian hubungkan AES50 Port B dari FOH X32 ke X32 Producer's Port B. Koneksi ini dibuat dengan kabel CAT5E (lebih disukai kabel berpelindung dengan konektor Ethercon seperti NCAT5E-50M kami). Koneksi terakhir adalah port USB Produser X32 (terletak pada kartu X-USB atau X-UF), sambungkan ini ke port USB komputer Anda.

Mengatur Master Clock dan Sample Rate

Langkah selanjutnya adalah mengatur jam master di salah satu perangkat (X32C, X32P atau S16). Siapa pun bisa menjadi master selama yang lain diatur menjadi budak. Semua laju sampel pada setiap perangkat harus disetel sama, baik 44,1 kHz atau 48 kHz. Untuk demonstrasi ini kita akan menetapkan X32 FOH sebagai master dan sisanya menjadi budak.
- Pada layar kontrol FOH X32 Compact, pergi ke SETUP> Global. Di bawah Sinkronisasi Anda memiliki 4 opsi, pilih 'Internal' dan tetapkan laju sampel yang Anda butuhkan, dalam hal ini kami akan menggunakan 48 kHz:
img-1557671333.jpg
Internal - Memilih ini membuat mixer menghasilkan Master Clock sehingga menjadikannya 'Master'.

AES50A - Memilih ini memberitahu mixer untuk menerima sinyal jam melalui port AES50 A, menjadikannya 'Slave'.

AES50B - Memilih ini memberitahu mixer untuk menerima sinyal clock melalui AES50 port B, menjadikannya 'Slave'.

Exp.Card - Memilih ini memberitahu mixer untuk menerima sinyal jam melalui slot Kartu Ekspansi, menjadikannya 'Slave'.

- Sekarang di Produser X32 (Recording Mix) di bawah 'SETUP> Global' kami menetapkan Sample Rate ke 48kHz dan mengatur 'Synchronization' ke AES50B. Kami melakukan ini karena master clock datang dari X32 Compact yang terhubung ke Produser X32 melalui AES50 Port B.
img-1557671423.jpg
S16 diatur ke mode standar yang merupakan mode paling ideal untuk dijalankan dengan X32 (info lebih rinci tentang mode yang tersedia di manual S16)

Konfirmasi Sinkronisasi Jaringan

Pertama, Anda dapat melihat apakah peralatan yang berbeda terdaftar di jaringan dan terhubung dengan melihat halaman perutean mixer X32. Buka ROUTING> Rumah dan lihat bagian di sisi kanan berlabel 'Perangkat Terhubung'. Sebuah gambar kecil akan muncul dari peralatan yang terhubung:

Pada X32 Compact FOH:
img-1557671483.jpg

Pada Produser X32 (Perekaman):
img-1557671540.jpg
Setelah semua ini diatur, Anda dapat memeriksa status sinkronisasi dengan melihat bagian atas dari kedua Layar X32. Anda akan melihat lampu hijau berdasarkan jenis koneksi jika semua disinkronkan dengan benar (lampu merah akan muncul jika tidak).
img-1557671578.jpg
Routing
Sekarang kita harus mengatur peruteannya. Pada Compact X32 (FOH) pergi ke ROUTING> Home dan atur dua kolom pertama (input 1-16) ke AES50A 1-8 dan AES50A 9-16 seperti yang ditunjukkan pada gambar di bawah ini. Ini mengirimkan saluran audio dari S16 ke saluran 1-16 pada X32 Compact (FOH) yang siap dicampur untuk Front Of House.
img-1557671645.jpg
Kemudian pada tab ROUTING> aes50-b, atur dua kolom pertama (Output 1-16) menjadi AES50A 1-8 dan AES50A 9-16 seperti yang ditunjukkan pada gambar di bawah ini. Ini mengirimkan Audio AES50A (audio yang berasal dari S16) melalui port AES50B dan ke Produser X32. Produser X32 kemudian akan mendapatkan audio langsung dari S16 Snake jadi apa pun yang dilakukan campuran X32 Compact (FOH) itu tidak akan memengaruhi saluran yang dikirim ke Produser X32 (Recording Mix).
img-1557671697.jpg
Selanjutnya kita perlu mengatur Routing pada X32 Produser (Perekaman). Buka ROUTING> tab Beranda. Atur dua kolom pertama (Input 1-16) ke AES50B 1-8 dan AES50B 9-16 seperti terlihat pada gambar di bawah ini.
img-1557671714.jpg
Selanjutnya kita perlu mengatur Routing pada X32 Produser (Perekaman). Buka ROUTING> tab Beranda. Atur dua kolom pertama (Input 1-16) ke AES50B 1-8 dan AES50B 9-16 seperti terlihat pada gambar di bawah ini.
img-1557671757.jpg
Sekarang Jaringan telah sepenuhnya siap dan Anda siap untuk mendapatkan pencampuran.
Langkah terakhir adalah mengatur Kartu keluar dari Produser X32 untuk merekam campuran ke komputer melalui USB atau Firewire tergantung pada Kartu-X Anda. Untuk merekam campuran Anda yang sebenarnya, Anda perlu mengatur Bus 'OUT 1-16'. 
Diposting oleh Amos henry ronald

SETTING DAN CONTROL COMPRESSOR SAAT MIXING

by Amos henry ronald under
Melakukan konfigurasi atau setting sound effect compressor adalah merupakan sebuah proses di dalam  proses mixing dan mastering yang memiliki peranan cukup penting, namun biasanya tidak dianggap terlalu serius oleh kebanyakan sound-engineer pada era digital  dewasa ini. Berkembangnya sound effect compressor yang telah dilengkapi dengan beragam preset asli pabrik, telah menyebabkan beberapa dari mereka (sound-engineer) menjadi sound-engineer yang pragmatis, dan merasa tidak perlu membuat setting elemen-elemen control compressor yang terdapat di dalamnya, sehingga potensi dari sound effect tersebutpun tidak tereksplorasi dengan baik. Preset-preset asal pabrik yang disediakan oleh sound effect compressor ( dan sound effect- sound effect lain pada umumnya ) memang akan sangat membantu untuk mempersingkat proses mixing dan mastering. Namun hendaknya, preset-preset tersebut selayaknya hanya dianggap sebagai sebuah "starting point", dan jangan dianggap sebagai sebuah setting atau konfigurasi baku yang bisa menyulap hasil rekaman langsung menjadi sangat sempurna.
Keputusan untuk tidak menggantungkan diri sepenuhnya pada preset sound effect compressor(asli pabrik) tersebut, sama sekali bukan berkaitan dengan urusan idealisme. Namun secara logika, hasil rekaman (record) sebuah track audio memang tidak dapat diseragamkan atau digeneralisasi. Kuat dan lemahnya sinyal yang didapat pada saat merekam, jarak dan posisi microphone pada saat merekam, fluktuasi power dari suara vocalist, fluktuasi power dari player pada saat memainkan instrumen, dan banyak hal lainnya, merupakan faktor-faktor yang menjadi alasan utama untuk melakukan konfigurasi, setting dan kustomisasi ( hal tersebut didasarkan pada kenyataan bahwa pada umumnya produsen dari sound effect compressor pun menerangkan hal yang demikian ini pada buku manual alat yang diproduksinya ). Dan, untuk dapat melakukan setting, konfigurasi ataupun kustomisasi pada sebuah sound effect compressor, langkah awal yang harus dilakukan adalah memahami konsep serta fungsi dari elemen-elemen control yang terdapat pada masing-masing sound effect tersebut dengan baik.


Elemen-elemen control pada sound effect compressor secara umum

Konsep dasar dari sebuah sound effect compressor adalah sangat bermanfaat untuk menyeimbangkan dynamic range dari sebuah audio. Proses penyeimbangan ini dilakukan dengan cara menaikkan level sinyal yang lemah, dan pada saat yang bersamaan, membatasi level sinyal yang kuat. Berdasarkan konsep yang demikian ini, maka terlepas dari merk dan atau jenis hardware/software plugins sound effect compressor yang digunakan, elemen- elemen control yang  biasa dipergunakan untuk setting atau konfigurasi terdiri dari beberapa jenis, yaitu:

Input
Digunakan untuk menaikkan atau menurunkan level input suara yang masuk kedalam sound effect compresor.

Threshold
Merupakan batas maksimum dari level sinyal yang akan ditoleransi oleh sound effect compressor. Ketika treshold dikonfigurasi -3dB misalnya, maka semua bagian dari sinyal audio yang mencapai level diatas -3dB akan otomatis di kompresi oleh effect tersebut.

Ratio
Merepresentasikan seberapa besar kompresi yang akan dilakukan oleh sound effect compressor. Jika ratio di konfigurasikan 4 : 1 misalnya, maka akan dibutuhkan sinyal input sebesar 4dB untuk menaikkan level output sebesar 1 dB. Atau dengan kata lain: setiap level suara input menyentuh angka 4 dB, level suara output akan bertambah 1 dB.
Attack
Menentukan seberapa cepat compressor akan merespon sinyal yang melebihi threshold, dan mulai melakukan kompresi.

Release (Decay)
Menentukan seberapa cepat sound effect compressor berhenti melakukan kompresi ketika sinyal input telah berada dibawah level treshold yang telah ditentukan.

Hard / Soft Knee
Menentukan cara sound effect compressor bereaksi dan melakukan kompresi, pada saat sinyal telah melebihi threshold. Konfigurasi hard knee mengandung arti bahwa sound effect compressor akan bereaksi dengan cepat dan secara simultan menutup semua sinyal yang melewati batas treshold yang telah ditentukan. Sementara konfigurasi soft knee mengandung arti bahwa sound effect compressor akan diaktifkan secara bertahap untuk membuat hasil kompresi menjadi lebih "smooth".

Make-Up Gain
Digunakan untuk menaikkan gain suara yang telah dikompresi.

Output
Digunakan untuk menaikan volume output dari sound effect compressor.

Pada saat melakukan proses mixing, langkah-langkah umum dalam penggunaan, setting dan konfigurasi sound effect compressor adalah sbb :


Langkah 1 :
Insert effect compressor kedalam channel /track suara yang akan dikompresi


Langkah 2 :
Naik / turunkan level treshold hingga sinyal terkuat dari suara yang ada di channel / track tersebut sedikit menyentuh batas threshold, dengan tujuan agar dapat memicu reaksi dari compressor serta memerintahkannya untuk mulai bekerja.
Langkah 3 :
Atur ratio sesuai dengan karakter sound yang dibutuhkan. Drum dan vocal umumnya memiliki konfigurasi ratio 2:1 hingga 5 :1, bass guitar 4 : 1 , electric guitar antara 2 :1 hingga 8 :1, dst


Langkah 4 :
Kombinasikan ratio dan threshold tersebut untuk mendapatkan hasil output yang terbaik.


Langkah 5 :
Atur kombinasi antara attack dan release, dengan panduan attack yang lebih lambat biasanya dibutuhkan pada saat mixing, mastering atau beberapa keperluan lain. Sementara attack yang cepat umumnya dibutuhkan untuk mengkompresi sound yang memiliki sinyal lebih dinamis atau fluktuatif . Bergantung dari keperluannya, release control pada effect compressor biasanya diatur dengan acuan bahwa semakin lambat, maka akan membuat sound semakin terasa natural.


Langkah 6 :
Atur kombinasi antara make up gain dan output untuk membuat level sinyal tetap rata tanpa membuat bertambahnya noise yang tidak kita kehendaki.


Langkah 7 :
Tentukan pilihan antara hard knee dan soft knee. Elemen tersebut dipilih tergantung dari material sound yang dikerjakan. Hard knee biasanya dipilih untuk sound bass, drums, guitar dan suara-suara perkusif lainnya, sementara soft knee biasanya dipilih untuk kompresi track vocal atau beberapa part dari suara guitar tertentu.
Sebagai tips yang dapat dijadikan referensi untuk konfigurasi audio compressor, konfigurasi yang biasa dipergunakan pada saat mixing, adalah sebagai berikut:

 

Layaknya aturan main utama dari setiap proses mixing dan mastering, tidak ada istilah salah danbenar  atau aturan baku yang harus dituruti. Dengan demikian, langkah-langkah diatas hanyalah merupakan sebuah petunjuk cara setting dan konfigurasi sound effect compressor secara umum saja.
Selamat bereksplorasi. 
Diposting oleh Amos henry ronald

SPUL TWITER SERING PUTUS

by Amos henry ronald under
Banyak sound Engineering mengalami spul tweeter (spul driver) sering putus,terkadang sering kali menjengkelkan,ditengah tengah acara sering kali mengacaukan acara,hanya gara-gara spul tweeter putus. Banyak yang bertanya pada saya kenapa stelah saya analisa kenpa kok sering putus.Ada beberapa faktor yang menjadikan tweeter putus.
1. Setiing cros yang kurang pas,ketinggian atau terlalu rendah
2. Terlalu banyak peak pada power amplifier
3. kwalitas tweeter yang kurang bagus



Ada tips untuk sedikit mengatasi tweeter sering putus,di gambar ada crossover pasif lampu halogen dan tweeter.Fungsi dari lampu halogen adalah untuk pelarian apabila tweeter dalam keadaan over load,
setelah over load lampu akan menyala.tentunya beban pada tweeter tidak terlalu berat.Sampai disini dulu besok disambung lagi.
Diposting oleh Amos henry ronald

SENI MIXING LIVE

by Amos henry ronald under
Mixing Live band tidak ada aturan baku seperti seniman yang bebas mengepresikan diri untuk mengatur knop-knop yang begitu banyak yang ada di hadapan kita, hanya saja seorang Engineer paling tidak mengetahui teori-teori dasar audio,karena nantinya akan memudahkan kita dalam bekerja terutama pada live band. Live band atau recording memiliki tujuan yang sama yaitu membuat music menjadi enak,sulitnya menjadi Engineer adalah: yang menurut kita sebuah music itu enak,belum tentu bagi orang lain mengtakan enak, itulah tugas kita sebagai Sound Engineering.

MENGENALI JENIS MUSIKNYA
Untuk menghasilkan Mixing yang baik,alangkah baiknya kita harus cari tahu jenis musik apa yang akan di mixing,misal anda seorang Engineer sebuah Rumah Makan,menampilkan sebuah group band "Plans Band" misalnya..semakin sering anda menangani Plans Band dan sering mendengar lagu-lagunya maka akan semakin baik hasil Mixingnya.Seandainya satu saat kita diminta untuk Mixing sebuah band yang belum pernah kita tangani,alangkah baiknya kita cari tau jenis musicnya atau kita datangi band itu kita tungguin saat latihan atau pada waktu cek sound minta agak lama agar kita tau karakter dari band itu sendiri.

LEVEL VOKAL
Ada hal yang perlu di perhatikan saat melakukan Mixing Live,artikulasi Vokal penyanyi dalam pertunjukan band live usahakan jelas,tentunya mengangkat level Vokal porsinya diatas level alat musik sehingga vokal menjadi jelas,tidak ada aturan baku seberapa db perbedaan antara sound alat music dengan vokal,seorang Engineer yang profesional akan tahu titk mana yang paling proposionalantara music dan Vokal.

BASS DAN DRUM 
Banyak cara untuk Mixing Bass dan Drum,kembali pada jenis music dan selera musisi serta kemammpuan Engineer meracik serta kemauan si musisi menjadi  hasil Miixingan yang baik,yang jelas Kick drum dipandankan dengan dentuman bass itulah yang namanya kawin antara kick dengan bass.Setelah keduanya kawin maka kita akan mendapatkan sebuah music tersaji enak tidak terkesan hambar.

GITAR
Frequesi gitar hampir selalu di area mid frequensi,apapun jenis musicnya gitas selalu membutuhkan area mid frequensi,suara midrange akan membantu sound gitar bisa tetap memiliki tampilan diantara tatanan mixing instrument lain.

MIXING DUA GITAR
Mixing dua gitar,bila menemui ada dua gitaris diatas panggung, langkah kita adalah mendiskusikan dengan band tersebut,apakan gitar satu di Pan kekanan tau sebaliknya dan bagaimana bila pas solo gitar?

Idialnya Mixing 2 gitar jangan terlalu extrime dalam main Pan pot,karena dalam letek speaker antara sayap kanan dan kiri bejahuan,penonton yang ada di kiri tidak bisa dengar gitar yang baru di pan kekanan,begitu juga sebaliknya,Apabila pas solo gitar sebaiknya sound gitar diarahkan ke centre(tengah) dan level gitar ketika solo,sedikit dibawah level vokal,agar sound vokal bisa tetap menonjol. 
Diposting oleh Amos henry ronald

CARA SETTING COMPRESSOR AUDIO

by Amos henry ronald under
Dalam dunia sound system yang namanya compresor tidak asing lagi,tapi bagi pemula nama ini cukuplah asing. semoga ini dapat membantu dan  semua sudah dapat mengoprasikan.

Ada terdapat beperapa knop yang ada di panel depan :

1.Input
Digunakan untuk menaikkan atau menurunkan level input suara yang masuk kedalam  compressor.

2. Threshold (ambang)
Merupakan batas maksimum dari level sinyal yang akan ditoleransi oleh   compressor. Ketika treshold dikonfigurasi -5dB misalnya, maka semua bagian dari sinyal audio yang mencapai level diatas -5dB akan otomatis di kompresi oleh compresor tersebut.

3.Ratio (perbandingan)
Merepresentasikan seberapa besar kompresi yang akan dilakukan oleh  compressor. Jika ratio di konfigurasikan 4 : 1 misalnya, maka akan dibutuhkan sinyal input sebesar 4dB untuk menaikkan level output sebesar 1 dB. Atau dengan kata lain: setiap level suara input menyentuh angka 4 dB, level suara output akan bertambah 1 dB.

3. Attack (serangan)
Menentukan seberapa cepat compressor akan merespon sinyal yang melebihi threshold, dan mulai melakukan kompresi.

4.Release (melepaskan)
Menentukan seberapa cepat  compressor berhenti melakukan kompresi ketika sinyal input telah berada dibawah level treshold yang telah ditentukan.

5. Hard / Soft Knee
Menentukan cara sound effect compressor bereaksi dan melakukan kompresi, pada saat sinyal telah melebihi threshold. Konfigurasi hard knee mengandung arti bahwa sound effect compressor akan bereaksi dengan cepat dan secara simultan menutup semua sinyal yang melewati batas treshold yang telah ditentukan. Sementara konfigurasi soft knee mengandung arti bahwa  compressor akan diaktifkan secara bertahap untuk membuat hasil kompresi menjadi lebih halus

6.Output
Digunakan untuk menaikan volume output dari sound effect compressor.



CARA SETTING COMPRESSOR SEDERHANA

Pertama2 level treshold/trigger gate (klo ada) di off dulu yaitu diputar full ke kiri. Output gain/level di 0 db tengah. Limiter (klo adiv class="MsoNormal"> 
Level 'berlebih yg akan kita ratakan yaitu pada hal-hal seperti; 'teriakan serak vokalis band underground, teriakan-teriakan penyanyi dangdut yang bukan merupakan bagian dari lagu. sering kita dapati vokalis yang lemah power saat nyanyi tapi kenceng banget klo teriak-teriak minta sawer.. sehingga tangan kita tidak bisa lepas dari fader volume untuk jaga-jaga.. atau flute player yang merangkap juga trumpet.

balik lagi ke setting treshold compressor, yg kita dengarkan adalah suara normal nya vokalis sedang nyanyi (lebih baik lagi pada saat dia sedang menyanyi bagian refrain atau pada nada-nada tinggi) kemudian pelan-pelan treshold kita putar dr kanan kekiri sampai suara itu mulai terpotong dan lampu led 'gain reduction mulai nyala. inilah yang disebut titik treshold. Setelah ketemu titik treshold maka level kita putar balik ke kanan sedikit saja, agar suara 'normal bisa kita loloskan dan hanya yg berlebih yg kita 'potong.
Diposting oleh Amos henry ronald

Guitar effects 4 DOD fx86

by Amos henry ronald under



Diposting oleh Amos henry ronald

Guitar effects 3 Deep Blue

by Amos henry ronald under




Diposting oleh Amos henry ronald

Guitar effects 3 Blues Breaker

by Amos henry ronald under



Diposting oleh Amos henry ronald

Guitar effects 2 Bass Booster

by Amos henry ronald under


Diposting oleh Amos henry ronald

Guitar effects 1 efek wah

by Amos henry ronald under
Hai para sobat Gloriaentertainment...ketemu lagi.. lama tidak posting nih...saya mau berbagi skema gitar efek...sudah saya coba semua dan berhasil..bagi yang mengalami kesulitan bisa info ke saya ..
Diposting oleh Amos henry ronald

Memahami Kabel Balance

by Amos henry ronald under
Audio balanced yaitu sebuah metode interkoneksi atau penyambungan pada sebuah peralatan audio, dengan menggunakan saluran berimpedansi yang seimbang dan stabil. Jenis koneksi seperti ini sangat penting sekali digunakan dalam tahap perekaman suara maupun produksinya, karena dengan teknik ini memungkinkan kita menggunakan kabel yang panjang yang menimbulkan gangguan eksternal noise.

Koneksi penyambungan dengan sistem balanced biasanya menggunakan tiga-konduktor sebagai konektornya, sebagai contoh terdapat pada kabel dan konektor XLR atau TRS. untuk jenis XLR dapat kita jumpai dalam perkabelan microphone, sedangkan TRS biasa digunakan sebagai kabel dan colokan untuk in/out mixer.

Banyak sekali microphone-microphone yang beroperasi pada level tegangan tingkat rendah dan beberapa dengan impedansi output tingkat tinggi (hi-Z). Dengan pemakaian kabel yang panjang maka kabel microphone tersebut sangat rentan terganggu dengan gangguan elektromagnetik (search di oksida.com untuk mempelajari gangguan elektromagnetik). Solusi pencegahan terhadap gangguan eksternal tersebut bisa diredam dengan sistem audio balanced.

Terkadang power amlplifiers berada jauh dari peralatan mixing console. Nah untuk kondisi seperti ini sangat tepat kalau kita menggunakan sistem kabel balanced, karena untuk peralatan-peralatan seperti efek, mixer maupun equalizer dewasa ini in / out-nya sudah support dengan penggunaan kabel balanced, jadi sistem audio bisa terhidar dari gangguan elektromagnetik.

Sistem kabel balanced mempunyai ciri fisik yaitu, terdiri dari 3 konduktor, ditengahnya terdapat dua kabel konduktor yang dililiti atau dilingkari dan dibungkus dengan konduktor ketiga (berupa foil dan anyaman) yang berfungsi sebagai perisai dari gangguan elektromagnetik

Istilah “Balanced” berasal dari metode pengidentifikasian impedansi dari sumbernya, yang kemudian dimuat ke setiap masing-masing kabel. Ini berarti akan banyak gangguan elektromagnetik yang akan timbul dan menyebabkan noise voltase yang sama disetiap kabelnya. Amplifier yang berada diujung akan mengukur perbedaan dalam bentuk voltasi diantara kedua garis sinyal, noise yang teridentifikasi di kedua kabel akan diredam dan ditolak. noise yang diterima berikutnya (yang kedua) akan dibalikkan dan digunakan untuk menolak noise sinyal tegak lurus pertama dan membatalkannya ketika kedua sinyal dikurangi. Kabel konduksi ketiga juga digulung melingkar untuk mengurangi gangguan induksi elektromagnetik.

Kabel balance untuk instalasi tidak berbeda jauh dari kabel microphone dalam bentuk, ukuran, dan isi bagian dalamnya. Yang membedakannya hanyalah bahan pembuat bunggkus luar kabel yang lebih keras dan pelindungnya (sheilding) berupa aluminium foil. Pada kabel ini biasanya kabel untuk ground dibuat tersendiri dalam bentuk kawat yang dililit. Mengapa digunakan aluminum foil? Karena kabel ini ditujukan untuk mampu menolak pengaruh gelombang magnetik dan gelombang radio hingga mencapai 100%. Sedangkan pada kabel microphone biasa hanya dijamin mencapai 94% saja.

Diposting oleh Amos henry ronald

Kabel Balance dengan kabel UnBalance

by Amos henry ronald under
Jika pernah mendengar istilah kabel balance atau kabel unbalance, dan ingin tahu perbedaannya maka saya akan mencoba menguraikan tentang kabel balanced dengan unbalanced di artikel ini.

Kabel unbalance

  1. Kabel unbalance mempunyai ciri fisik yaitu terdiri dari dua konduktor, ditengah-tengahnya terdapat konduktor pertama berbentuk serabut sebagai pengirim sinyal positif, diluarnya dibungkus melingkar dengan serat konduktor kedua yang berfungsi sebagai pengirim sinyal negatif yang juga digabung sebagai ground.
  2. Dalam penggunaan sistem audio kabel jenis ini tidak bisa menggunakan phantom power sebagai pre-amp.
  3. Karena struktur kabelnya yang sederhana maka semakin panjang kabel semakin rentan terhadap gangguan elektromagnetik (bisa mengakibatkan noise).
  4. Untuk konektor terminalnya TS (Tip Sleeve)

Kabel balance

  1. Kabel balance mempuyai ciri fisik terdiri dari tiga buah konduktor, ditengahnya terdapat dua kabel konduktor yang dililiti atau dilingkari dan dibungkus dengan konduktor ketiga (berupa foil dan anyaman) yang berfungsi sebagai perisai dari gangguan elektromagnetik.
  2. Bisa menggunakan fasilitas phantom power, jika anda memiliki mic condensor maka penggunaan kabel ini sangatlah cocok.
  3. Tidak bermasalah dalam penggunaan kabel berukuran panjang karena struktur kabel yang memiliki shield (pelindung) terhadap noise.
  4. Untuk konektor terminalnya TRS (Tip Ring Sleeve)
Penggunaan :

Jika jarak cukup dekat (kabel pendek) dan noisenya tidak terlalu mengganggu, cukup pakai kabel UNBALANCE. Tapi jika jaraknya cukup jauh (butuh kabel yangg panjang), sebaiknya pakai kabel BALANCE supaya noisenya minimal. Untuk mengubah sinyal UNBALANCE menjadi BALANCE, digunakan DI BOX (Direct Box). Sinyal dari amp simulator / fx itu biasanya penguatannya kecil karena dirancang untuk direct record yg asumsinya tidak membutuhkan kabel yg panjang menuju input mixer/recorder. Jika dipaksakan menggunakan kabel yg panjang (otomatis hambatan/ohm jadi lebih besar) maka akan terjadi penurunan/drop sinyal yg sangat besar. Hasilnya suara yg muncul akan kekurangan gain dan cenderung ‘tipis’. Untuk itu dirancang suatu alat yg namanya Direct Box yg fungsinya untuk menyamakan impedansi dari amp sim ke mixer dan menjaga kualitas sinyalnya

Diposting oleh Amos henry ronald

Mikropon Dinamik

by Amos henry ronald under
Mikropon jenis dynamic atau juga sering disebut dinamik, atau dinamis merupakan jenis mikropon yang sangat banyak dijumpai dalam pasaran karena harganya yang relatif berfariasi, dari yang murah sampai jutaan.

Pada artikel sebelumnya menjelaskankan tentang mikropon jenis kondensor. Kali ini juga akan mengenalkan jenis lain dari mikropon, yaitu mic berjenis dynamic atau dinamik atau dinamis terserah enakan mana menyebutnya. Mikropon jenis ini merupakan jenis mic yang sangat fleksibel dan tujuan penggunaannya untuk umum, tidak hanya untuk recording saja tapi dalam keadaan live, mic ini dapat digunakan, jadi penggunaanya multi fungsi. Dalam desain pembuatannya mic ini didesain sangat sederhana, tidak serumit mic condenser mic ini tidak memerlukan phantom power atau preamp. Tinggal colok langsung bunyi meskipun jika kita tidak puas dengan hasil suara yang dihasilkan, kita bisa menambah dengan preamp dan harganyapun terjangkau, makanya jenis mic ini merupakan jenis mic yang laku keras dipasaran.

Jika di jabarkan kelebihan dari microphone jenis dynamic adalah:

  • Desainnya kokoh dan tahan banting terhadap penanganan kasar, bahkan jatuh sekalipun.
  • Mic ini juga tahan terhadap kelembaban.
  • Harganya berfariasi .
  • Desainnya sederhana tinggal colok langsung bunyi.
  • Mic ini juga baik dan handal untuk menangani volume tinggi seperti alat-alat musik maupun amplifier.
  • Tidak memerlukan baterai atau daya eksternal.
Mikropon jenis dinamik ini didesain untuk menangkap sinyal frekuensi tinggi, jadi sangat baik untuk kondisi live di panggung, karena penangkapannya difrekuensi tinggi maka mic ini jarang mengakibatkan suara feedback atau suara berdenging cuman dalam kualitas penangkapan suara memang ngak sesensitif mic condenser.

Cara kerja mikropon dinamik

Menggunakan dasar prinsip elektromagnet maka mikropon dinamik menggunakan kumparan kawat dan magnet guna menghasilkan sinyal audio. Sebuah diafragma dilekatkan dikoil, ketika diafragma tersebut bergetar dikarenakan adanya gelombang suara yang masuk, maka koil tersebut bergerak kedepan dan kebelakang melewati magnet, nah gelombang magnet tersebut menginduksi koil yang menciptakan sebuah aruk elektromagnetik. Kemudian arus tersebut disalurkan lewat kabel microphone keperalatan seperti amplifier atau peralatan lainnya. Perhatikan gambar dibawah sebagai ilustrasinya.

Mikropon merupakan transducer yang merubah gelombang suara menjadi sebuah energi elektromaignetik atau arus listrik. Jika anda perhatikan secara cermat ada kemiripan cara kerjanya antara mikropon dan loudspeaker. Jika loudspeaker merubah tenaga listrik menjadi suara, maka microphone berfungsi kebalikannya. Dasar-dasar mic dynamic merupakan kinerja loudspeaker yang terbalik. Dilapangan anda akan mendapati sistem interkom yang menggunakan speaker sebagai mikroponnya. Bahan-bahan dasar magnet seperti neodymium merupakan jenis magnet yang lebih kuat magnetnya dibandingkan jenis magnet lainnya, maka banyak pabrik yang menggunakan neodymium untuk menciptakan mic yang berukuran kecil karena menghasilkan responsi frekuensi linier yang lebih dan bisa menghasilkan output level yang tinggi.
Diposting oleh Amos henry ronald

Mikropon Kondensor

by Amos henry ronald under
Mic kondensor merupakan komponen elektronik yang menyimpan energi dalam medan elektrostatik, microphone jenis ini juga merupakan transducer yang menggunakan bahan dasar kapasitor yang berfungsi mengubah energi akustik menjadi energi listrik. Jenis mikropon ini banyak digunakan baik untuk keperluan live maupun recording.

Perlu di ketahui dipasaran saat ini ada berbagai macam jenis-jenis mikropon, salah satunya adalah mikropon jenis kondensor. Jaman dulu orang menggunakan istilah bahasa kondensor sama juga dengan capacitor (kapasitor) akan tetapi dalam perkembangan waktunya orang sering menyebut mic ini dengan nama mic kondensor. Microphone condenser atau mikrofon kondensor pertama kali ditemukan pada tahun 1916 di Bell Labs, mereka menyebut microphone capacitor / kapasitor atau microphone electrostatic / elektrostatik.

Dalam pengoperasian mic kondensor, jenis mic ini memerlukan suber daya baterai atau sumber daya eksternal phantom power agar mikropon bisa beroperasi. Maksudnya mic ini harus menggunakan penguat atau preamp sebelum dicolok ke ampli atau alat lainya. Penggunaan mic condenser memerlukan konsumsi tenaga listrik, tenaganya bisa berasal dari baterai yang diletakkan dalam mic tersebut (harus diganti jika habis baterai) ataupun dari tenaga listrik eksternal (sampai 48 V, yang biasa disalurkan lewat kabel microphone). Akan tetapi beberapa jenis mikrofon kondenser buatan Eropa memakai sistem berbeda yang disebut tenaga “A-B” atau “T” yang tidak kompatibel dengan phantom power (untuk jenis ini kita harus berkonsultasi atau mempelajari manualnya, jadi bisa memilih mixer yang tepat yang mensupport jenis mic tersebut). Mic kondensor menghasilkan sinyal audio yang lebih kuat dibandingkan dengan model mic dinamik. Mic kondensor ini juga sanagat responsif dan sensitif dan sangat baik bekerja di high-volume, karena kesensitifannya tadi maka mic ini rentan terhadap distorsi.

Cara kerja microphone condenser

Dalam mic ini terdapat kapasitor yang terdiri dari dua keping plat atau piringan yang keduanya mempunyai voltage atau tegangan. Salah satu dari plat tersebut terbuat dari materi yang sangat ringan yang bertindak sebagai diafragma dan sensitif dengan gelombang suara. Diafragma tersebut akan bergetar jika ada gelombag suara yang datang. Fungsinya adalah dengan merubah jarak antara dua plat tersebut maka akan merubah kapasitinya, jadi disaat plat bergetar maka hal yang terjadi adalah mula-mula plat akan berdekatan yang mengakibatkan kapasitas akan meningkat dan merubah voltasi muatan arus, kemudian sebaliknya plat akan menjauh yang mengakibatkan kapasitasnya menurun yang mengakibatkan voltasi juga berubah.

Microphone electret condenser

Mic electret condenser merupakan jenis mic kondensor juga yang menggunakan kapasitor sebagai elemen dasarnya. Cuman perbedaannya mic electret kondensor menggunakan jenis kapasitor khusus yang mempunyai tegangan permanen yang dibuat saat pembikinan dipabriknya.

Bahan dasarnya semacam magnet permanen yang dalam hal ini tidak perlu menggunakan eksternal power untuk mengoperasikannya. Akan tetapi jika anda membeli mic electret condenser yang bagus biasanya menyertakan pre-amplifier dalam satu paket. Sebuah mic electret condenser penjelasannya sama dengan mic condenser secara normal. Dan untuk contoh-contoh dari mic electret condenser yang ada dipasaran, silahkan anda googeling aja agar lebih jelas dan lebih detail, apalagi tiap saat selalu diciptakan mic baru.

Mic kondenser yang ada dipasaran rata-rata merupakan mic profesional, untuk mic profesional harganya ngak ramah dikantong bahkan ada yang harganya sampai puluhan juta. Maka saran saya jika ingin memiliki sebuah mic condenser, anda harus pintar dalam memilih sebelum membeli, tanyakan pada pakar dan kenali karakter mic-nya, jadi untuk keperluan apa mic itu dibeli maka pas anda beli ditoko anda tepat memilih mic tersebut.

Diposting oleh Amos henry ronald

Indikator Clipping untuk audio

by Amos henry ronald under
Indikator kliping adalah aksesori yang berguna pada setiap audio amplifier. Ini menunjukkan kapan penguat telah mencapai batasnya dan kliping puncak dari sinyal audio. Dalam praktek, cukup banyak kliping dapat terjadi sebelum Anda dapat mendengarnya. Jadi mengapa perlu untuk tahu kapan sebuah penguat adalah kliping jika Anda tidak dapat melihat itu? Jawabannya adalah bahwa kliping "sequares up" gelombang dan gelombang persegi banyak mengandung tinggi-frekuensi harmonisa yang dengan mudah dapat merusak tweeter dalam sistem loudspeaker. Sirkuit ini adalah indikator kliping dengan indikator tingkat yang umum digunakan dalam tahap Preamplifier. Nilai dari R3 harus disesuaikan dengan supply amplifier, sehingga LED1 beroperasi dengan kecerahan yang benar. Untuk melakukan itu, pertama mengukur tegangan suplai positif penguat, kemudian gunakan Hukum Ohm (R = V / I) untuk menghitung nilai dari R3 untuk arus sekitar 20mA. Ssirkuit ini hanya dapat digunakan untuk memantau positif-akan setengah siklus dari gelombang audio. Jika Anda ingin memantau setengah siklus negatif juga, Anda harus membangun sebuah sirkuit kedua dengan perubahan berikut:
  1. LED1 dan ZD1 sama seperti rangkaian diatas
  2. Menggunakan BD139 (NPN) transistor untuk Q1 Q2
Diposting oleh Amos henry ronald

Amplifier 2 X 20 Watt murah

by Amos henry ronald under
Sirkuit ini adalah penguat stereo kecil untuk semua aplikasi cocok untuk penggunaan speaker kecil , dll. Hal ini juga cocok untuk penggunaan mobil, tapi sebelumnya, catu daya harus difilter dengan setidaknya 150mH . Heatsink yang tepat untuk penguat adalah SK08 dengan tinggi 50 mm (sekitar 2,5 K per watt). Anda harus bor pendingin dan meletakkanya ditengah dengan benar. TDA2005 juga perlu tidak terisolasi dari heat sink, karena bagian logam pemasangan IC digroundkan.
Anda harus menggunakan silicon pasta untuk meningkatkan pembuangan panas. Potensiometer 100K digunakan untuk mengatur volume masukan. potensiometer tidak tercetak dalam pcb. Resistor 100K hanya perlu dipasang jika 100 K potensiometer tidak digunakan seperti yang ditunjukkan dalam pcb. Anda harus menggunakan transformator yang berkualitas yang dirancang dengan baik untuk mendapatkan sedikit noise. buat koneksi antar kabel sedekat mungkin. Sumber input harus diisolasi dari noise . Dianjurkan untuk menggunakan kabel koaksial untuk menghubungkan input audio.
Diposting oleh Amos henry ronald

Preamp Gitar Listrik

by Amos henry ronald under
Berikut ini adalah diagram sirkuit preamplifier gitar yang akan menerima setiap pickup gitar standar. Hal ini juga serbaguna dalam hal ini memiliki dua output sinyal. Sebuah contoh khas dari menggunakan pick-up yang melekat pada headstock gitar ditunjukkan pada Gambar. 1. Perangkat Pickup memiliki transduser di satu ujung dan jack di ujung lain. Jack dapat terhubung ke sirkuit preamplifier dan kemudian ke sistem power amplifier. Perangkat Pickup menangkap getaran mekanik, biasanya dari alat musik petik seperti gitar atau biola, dan mengubahnya menjadi sinyal listrik, yang kemudian dapat diperkuat oleh penguat audio. Hal ini paling sering dipasang pada tubuh instrumen, tetapi juga dapat dilampirkan ke, leher jembatan, penjaga pick-atau headstock.Bagian pertama dari sirkuit ini Preamplifier ditunjukkan pada Gambar. 2 adalah satu-transistor penguat common-emitor dengan umpan balik degeneratif di emitor dan pembagi boot-bias yang terikat untuk mengamankan impedansi input yang optimal. Dengan komponen nilai-nilai yang ditunjukkan di sini, impedansi input di atas 50-ohm kilo dan tegangan output adalah sekitar 2V puncak RMS. Master-tingkat kontrol potensiometer VR1 harus disesuaikan untuk distorsi minimal. Masukan dari pickup gitar diumpankan ke Preamplifier ini di terminal J1. Sinyal adalah buffered dan diproses oleh rangkaian op-amp TL071 kabel sekitar IC (IC1). Mengatur keuntungan menggunakan VR2 preset. Rangkaian memiliki master dan kontrol.
lebih baik untuk mengambil sinyal dari J2 sebagai masukan untuk sistem power amplifier atau mixer suara. Output sinyal dari J3 dapat digunakan untuk menggerakkan amplifier headphone standar. Menggunakan VR3 potensiometer, mengatur output budak tingkat sinyal J3. VR1 dan VR3 sebaiknya jenis metal. Untuk mencegah hum. 9V DC power supply sangat penting untuk sirkuit ini. dengan baterai standar 9V juga dapat digunakan untuk daya rangkaian ini. Saklar S1 adalah daya pada switch / off.
Diposting oleh Amos henry ronald
Langganan: Postingan (Atom)

Copyright © 2009 Gloria Entertainment Musik All rights reserved.